applicazioni usabili

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saranno state i tre puntini ed il trattino di sospensione

Glossa 2011 _per Gino Gorza

Glossa 2011 _per Gino Gorza

Advice from a Caterpillar

exp-net: mise en abyme

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https://recognitionesbeta.wordpress.com/2013/09/05/transcriptiones/

transcriptiones: archeologia critica 1996

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processed meat, two (2014)

perdere le proprie raccomandazioni, nel vantaggio di groupon. irina viene usata, alla grande.
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sugli strumenti del comunicare

Roma, 5 giugno: "Osservazioni", di Nathalie Quintane

A Roma, venerdì 5 giugno 2015, alle ore 21:00

presso il TEATROINSCATOLA

(Lungotevere degli Artigiani 12)

nell'ambito della rassegna *I teatri del profano*

[ "profano": ciò che è al di fuori, resta al di fuori del tempio ]

presentazione del nuovo volume Benway Series:

OSSERVAZIONI = REMARQUES

di NATHALIE QUINTANE

cfr. https://goo.gl/Uizv1J

Interventi critici di 

LUIGI MAGNO

Sarà presente il traduttore,

MICHELE ZAFFARANO

Improvvisazioni sonore di

LUCA VENITUCCI

Coordina l'incontro

GIULIO MARZAIOLI

§

Il programma completo della rassegna:

http://www.teatroinscatola.it/?p=3381

Info & mappa: 

http://www.teatroinscatola.it/?p=3381

http://www.teatroinscatola.it/?page_id=2

§

Sul sito Benway è disponibile la scheda del libro e un'anteprima, sia in versione originale francese che in italiano: https://benwayseries.wordpress.com/2015/04/27/nathalie-quintane-osservazioni-remarques-benway-series-8/

4 questions about asemic writing

   

A series of interviews about asemic writing.

At SCRIPTjr:

http://scriptjr.nl/four-questions-about-asemic-writing-01-rosaire-appel/3318

 [First post: ROSAIRE APPEL's answers ]

cosa e come annerire / andrea raos. 2015

Quando vivevo e camminavo a Roma, quasi ogni giorno costeggiavo per qualche decina di metri un campo sportivo costruito in epoca fascista e circondato da statue di atleti in stile finto romano, ognuno assiderato per l'eternità in una certa posa.

Ero tornato a vivere in Italia dopo molti anni passati altrove, da poche settimane era morta mia madre e c'era stato per me e un'altra persona un crollo acuminato di dolore nero, per cui giorno dopo giorno avanzavo a testa bassa per tagliare un'aria che sentivo richiudersi compatta intorno a me, senza prestare attenzione a ciò che mi circondava.

Però quelle statue le guardavo. Mentre ogni giorno diversi pensieri mi attraversavano loro erano lì, sempre uguali.

Poi ho letto che a ciascuna corrispondeva una disciplina sportiva e che quasi ognuna era stata donata da una diversa provincia italiana. Quindi a ogni statua corrispondeva una identità: Azione (lo sport) e Nazione (l'origine).

Passando ogni giorno e osservandole immutate in sempre diverse condizioni d'atmosfera o di luce, cominciai a trovarle belle: dialogavano serene con lo spazio circostante e la storia di cui erano eredi; a ogni istante affermavano sé stesse; così compresi quel bisogno di identificarsi di cui il fascismo che le aveva prodotte era solo un aspetto marginale rispetto a una pulsione molto più profonda e difficile da sradicare.

In quei giorni, nelle mie allucinazioni vedevo la letteratura italiana di oggi come la versione animata di quelle statue: i gruppi, le fazioni, le scuole, le tendenze... Grappoli di stalattiti in una grotta vuota e densa di urla mute, ossessive, inesistenti, incessanti. Nugoli di insetti terrorizzati. Cosa e come annerire.

Invece oggi penso che devo a un tempo allargare il discorso all'intero universo e restringerne il fuoco su me stesso: nessun artista - non è giusto! - dovrebbe diventare statua. Non essere postura, non identità, non restare immobile a volere dimostrare chissà che cosa a non si sa chi, quando un disperato ti cammina ogni giorno così poco distante.

[cfr. L'Ulisse, n. 18, 2015, p. 103]

s.m. - al meno da "Il mare è pieno di pesci"

non avendo potuto

salvare altro d'altro

si può:

fare il conto

alla rovescia anche del rovesciato

salvare il solvibile

al meno

nel 2015

era il 17 Aprile (settecento - con precedenti)

era l'11 Febbraio (ventinove)

nel 2014

era il 5 dicembre (diciotto)

nel 2013

era il 3 Ottobre (trecentosessantasei e venti presunti - senza precedenti)

era il 30 Settembre (tredici)

era il 10 Agosto (sei)

nel 2012

era l'11 Ottobre (trentaquattro tra cui sette e undici)

nel 2011

era l'1 Agosto (venticinque e non ancora)

era l'8 Maggio (due e uno per schiacciamento)

era il 6 Aprile (oltre duecento)

era il 3 Aprile (settanta - durante)

era la notte tra il 29 e il 30 Marzo (undici - durante)

era il 14 Marzo (una quarantina meno quindici)

era il 4 Marzo (due e due – a causa)

era il 16 febbraio (forse oltre duecento)

nel 2008

era il 16 Giugno (centocinquanta tranne uno)

era il 12 Maggio (quarantasette)

nel 2006

era il 19 Agosto (dieci e quaranta)

nel 2004

era il 4 Ottobre (diciassette e quarantasette)

nel 2003

era il 20 Ottobre (almeno settanta - durante)

era il 20 Giugno (centosessanta)

nel 1996

era la notte di natale (quasi trecento)

alla rovescia vuol dire al contrario

di come dovrebbe

essere / a ritroso vuol dire contrario

di diritto cioè senza

anche i pesci piangono / infatti fanno

un suono non regolare o rumore bifonico

che produce due diverse onde simultanee

il suono bifonico è una tecnica diffusa

anche fuori dal mare ad esempio

fra i volatili e viene spesso utilizzata nel cinema

per provocare forti emozioni o paura o reazioni

significative nello spettatore come il pianto

ma nel mare è inutile

piangere nel mare / è inutile

piangere anche

fuori dal mare bisogna fare

far corrispondere ad ogni

goccia un suono non regolare

ora sono non sono / vengono

chiamati non chiamati

irregolari

anche i suoni

l'animale umano e la logica del cambiamento / paolo virno

un testo da "aria (comunione)" / mario corticelli

  

⁄

se ne preoccupa, poi (…) se ne disoccupa.

non c’è nulla. c’è una grande pancia. ci sono.

aironi molti molti volano fuori e sopra.

la gravità che tutto chiama giù.

l’aria che sostiene tutto.

tiene in mano una zampa di gallina, ma pensa a una zampa d’aquila, che tiene una zampa d’agnello, che si appoggia a un prato, che tiene molti morti.

inizia a smontare tutto.

trovandosi a smontare cose che non sono, smonta tutto.

se li sposti dal loro angolino gli oggetti cadono, i giardinetti cadono, i piedini cadono, se li sposti dai loro piedini i corpi cadono.

c’è molta aria, gli aironi volano.

ci sono molti aironi, molti volano parassiti degli aironi anche in pancia (es. tenia).

la pancia è un cane un cane è una pancia.

essi galoppano.

esse fiutano.

non puoi permetterti di camminare scalzo se sotto c’è il vuoto occorrono delle scarpe se sono vuote.

per avere maggiore capienza utilizzano pance esterne.

se incontri una pancia ohibò.

occorre fidarsi dell’aria.

è gratis apparentemente.
occorre fidarsi dell’aria.
   

[ da aria (comunione), di Mario Corticelli, ed. IkonaLíber,

collana Syn: http://www.ikona.net/mario-corticelli/ ]

        

Gregorio Tenti - cinque testi

da Sirima abitale


comunque non andai alle nozze chimiche
alla fine rimasi sotto i cedri
dai denti di drago nacquero cose nuove
e Oklahoma City

la corsia sottomarina assedia i toraci
fa la parte della sciagura, ho amato
una per una le tue consolazioni gli enormi
batoliti del McDrive, insieme
facevamo impazzire gli holocephali la cui patria
è il cielo ora lo vedo quello che si accosta
nonostante la libertà infinita
sul grande nastro di calore e di vento

***


nelle stragi l’apnea ha un posto
nella cruenza si distingue il rame
quando non scorta le regioni in ottica
tubolare non segue altri mezzi
trasduttivi della specie, muove
nella paresi tramandando
inesistenze stagionali, strane congiunture
sotto la dentatura della lotta

come vedi credo ancora nei tuoi divaricamenti
e nei divaricanti in generale devo credere se anch’io
un giorno vorrò - nelle correnti che dicevo
avere luogo -
quando la conta si abbrevia lo sconosciuto perviene al sole
esattamente come disse la pronuncia
ai celenterati senza nuca, per gemmazione
presenti e poco dissimili - così nella
necessità inassistita / di ritrovare me le mie amorose
terminazioni, sarò felice di ascoltare
i satelliti smarriti e le sacche
ugualmente dotate di rimpianti

nella poiesi delle vocali
arginate e battute, per vibrazione magari
qualcosa tra lama calda e acqua nel suo spazio
cresce per i mesi sulla piana
delle mutazioni piane delle cose,
orizzontale sul perdono

***


Anassagora guarda il mare senza lingua,
il risvolto di un vento che allontana
e disabita l’arte del vasaio
guarda, guarda è tutto qui
gli esplosi capodogli diramano
dorsi di terra e di acqua
gli opossum fingono di morire
e certe volte muoiono fingendo (allora
vedono il globo senza
poterne sbagliare il nome, o così dicono)

durate volgono per le insenature
a stento trattenute dagli omissis
Anassagora saprai adesso educare
alla virtualità vestibolare
a calci sputeranno il plasma dalle grotte
sommerse e dai quasar
dalla falda livida che temi ti dissolva
sulla tua superficie di dolina

***


la matrice nel suo esercizio
la mantica della luce il nudo avverbio
che è detto dal nudo dire

ha potuto conferire con Nureyev
perdente nel suo recercare
un fermaglio qualunque una clausola

ha detto che l’aria odorava del filo
delle striate contee animate
che sentiva il vento liscio negli argini
contrattili disperdere
per le anse scheletriche ma / tu capisci
confesso questa postura
che decanta senza mai / sottrarre, malgrado
le caviglie strette intorno ai polsi

***


nostro caudato compito è vedere in anticipo
la nostra discesa in pietra

il caduco parallelismo in vita
cerca spazi di tranquillità, nel mentre
si sgomitola tra le falangi incalcolabili
il commune

l’emergenza della costa nelle carovane
non è l’ostrakon ma / la pelle
che risponde e non conosce espunzione
il nostro tempo cala nei pori
la nostra amicizia riassume a brani
il vento invisibile, colloca
sotto le pareti / il polmone per la pesatura

quindi nostro larvato compito è con debolezza
cardare i paesaggi entro la dolce cadenza
con raccolta memoria dare asilo
alla rovina nel disegno corrisposto


*
Gregorio Tenti è nato ad Arezzo nel 1993 e studia Filosofia all’Università di Torino. Suoi testi sono apparsi in rete su blanc de ta nuque e Carnaio. Fossa (non) comune. Nel 2015 è finalista del premio “Opera Prima” indetto da Poesia 2.0.

materiali per romanzo europeo

LostInTransliteration / Roberto Cavallera. 2008

 

 

la M al / John M. Bennett. 2006-2015 [differxhost]

John M. Bennett_ la M al_ 2006-2015 by differxhost

21 marzo / marco giovenale. 2015

 
oggi è la giornata mondiale degli elicotteristi
tutti gli elicotteristi oggi sono buoni e disegnano delle H sui loro quaderni
a significare la pista d'atterraggio

ma è anche la giornata mondiale dei vignaioli
e tutti i vignaioli oggi si vogliono bene e si scambiano delle uve
finte in faccia, a significare uve finte in faccia

ma è anche la giornata mondiale dei quaderni a quadretti
e tutti i quaderni rifiutano la violenza dei voti bassi
a significare che nessuno è bocciato mai più lo sarà

ma è anche la giornata mondiale dei Potrei Continuare
che tra loro non si stanno a sentire e continuano
a significare che continuano in effetti e che non stanno a sentire

  

note sul concetto di distanza - #002

"Comunque, non è che si capisce qual è la distanza esatta... se c'è una cosa che non si capisce è la distanza".
               [mg]


*
paragonare la visione (prima/dopo). l'intervallo somma spazio e tempo - segna il percorso (proseguire in linea retta) tra due luoghi/lo spazio compreso - nelle due parole.
esitare-
esistere entro certi limiti.


DEFINIZIONE 1
"Le lenti convesse fanno convergere i raggi di luce producendo immagini ingrandite o rimpicciolite a seconda della distanza dell'oggetto dalla lente."


(spazio)
*
descrivere luoghi/oggetti |è quasi sempre una questione dello spazio. se si considerano gli oggetti come insiemi di punti disposti nello spazio, la descrizione presuppone la distanza.


(tempo)
*
descrivere luoghi/oggetti per | non dimenticarli/ non trovare nella relazione imprecisa l'unica possibilità. nel caso, svolgere diversi esercizi o vedere definizione 1; nel caso in cui tutto funzioni come dovrebbe, non fare nulla.


ESERCIZIO 1
- l'associazione di odori o sapori ad immagini è immediata e inevitabile.


 (...)


ESERCIZIO n
- qualsiasi cosa sia funzionale al raggiungimento dell'obiettivo

ipotenusa (δυνατόν) / fabio teti. 2015

simona menicocci - sottosquadro

a Mariangela Guatteri 

Il primo problema che il poeta deve

risolvere nello studio del ciclo di produzione di un testo

è la scelta del piano di divisione della forma,

affinché il modello possa essere estratto

dalla forma stessa senza danneggiarla.

Le parti del modello che durante l’estrazione rovinerebbero la forma

si dicono in sottosquadro (o controsformo)

Esistono infinite soluzioni al problema del sottosquadro,

quanti sono i possibili piani di divisione di un modello;

quindi, occorre esaminare le possibili soluzioni fino a trovare, se esiste, quella adatta.

Se la soluzione non esiste (e ciò capita spesso per idee molto complesse)

si può ricorrere ad uno dei seguenti metodi:

1. Variazione del progetto
2. Tasselli: Tale metodo consiste nell'utilizzare frasi preparate separatamente, in pratica delle normali parole montate a sbalzo nella forma, inserite nelle cavità ottenute.
3. Modello scomponibile: Tale metodo consiste nel realizzare il testo direttamente in sottosquadro: in questo modo, durante la sformatura, la seconda parte viene estratta normalmente, mentre la prima, rimasta nella forma, può essere estratta dal poeta con un’operazione manuale.

La maggior parte dei procedimenti di produzione poetica non permette di ottenere testi

con una qualità geometrico-letteraria tale da soddisfare in pieno le esigenze funzionali del progetto, per cui tale qualità deve essere ottenuta mediante asportazione di truciolo e figure retoriche.

Ne risulta quindi che, nei testi che dovranno subire tali lavorazioni, è necessario prevedere

uno spessore di materiale retorico da asportare, detto sovrametallo.

L’entità del sovrametallo da prevedere su un testo è un compromesso tra due esigenze:

1. Una di carattere economico, che tende a ridurre al minimo il materiale da asportare e quindi i tempi di lavorazione e gli sprechi di energia.
2. Una di carattere poetico, che tende a garantire un margine di sicurezza nei confronti di errori di forma, difetti superficiali, ritiri del senso difficilmente prevedibili.

I fattori che influenzano lo spessore di sovrametallo sono i seguenti:

1. Le dimensioni del testo preso in esame
2. Il tipo di codice con cui il testo deve essere realizzato
3. La qualità del linguaggio lavorato richiesta nel progetto
4. Il tipo di forma utilizzata

L’operazione di estrazione del modello dalla forma appena costruita è detta sformatura;

si tratta di un’operazione delicata in quanto se non eseguita correttamente

può provocare danni alla forma stessa tali da doverla scartare.

Per agevolare questa operazione i modelli di poetica sono costruiti in modo da eliminare

o ridurre al minimo i testi perpendicolari al piano della tradizione;

ciò viene ottenuto inclinando i codici di un piccolo angolo, detto angolo di sformo.

Gli spigoli retorici sono pericolosi per il testo, soprattutto in fase di solidificazione e ritiro dimensionale.

Le parole comunemente impiegate in poesia

subiscono una contrazione volumetrica

nell'intervallo compreso tra il tempo di emissione e il tempo di ricezione;

ne segue che il testo risulta di dimensioni inferiori a quelle della forma,

per cui la forma deve avere dimensioni opportunamente maggiorate

rispetto alle dimensioni finali del testo.

organizzazione del sensibile / silvia tripodi. 2010-13

scotchcollages 6, 9, 10 / fabio lapiana. 2015

   

ipotenusa (gĕrĕre) / fabio teti. 2015

langrid 1846 / differx. 2015

    

      

ipotenusa (spectrum) / fabio teti. 2015

s.m. - entelechia

se mi assicurate l'immunità dalla ragione - nella solitudine di quella sente i guasti di un pericoloso sgretolamento della volontà generale di fuoriuscire - dice distorsione dell'esperienza - sapendo, avresti saputo che pone, dissolve il senso e l'unità del soggetto, e coincide con tutto - ovviamente deve fare scintille -  

è successo, cos’è successo - la guerra come sinonimo di questa guerra - la permanente, spogliata di durevole, passività arelazionale con l’Altro e col mondo - infatti ogni vivente isolato rimane nella contraddizione in cui soccombe - il processo storico in perdita che non crolla mai -

un grandangolo per iniziare a pensare la propria resistenza la propria persona il proprio 'nonostante che' - io sono solo quello che crediamo sia vero - invece è una tossina vagante - scrive che organizza la genesi delle soluzioni stesse, senza contare gli stilemi esistenziali, le interrelazioni semantiche, i contrappunti psicologici - come dialogo tra briciole di varia natura, sapendo solo ciò che quei trascorsi salveranno: -

sparsa a guardare - si ferma, non scava una mancanza, non prescrive una lacuna da colmare - esso è anche il ritorno, poi colleziona innesti, assidui, dei momenti in cui ci troviamo, nei momenti in cui non ci troviamo -  la verità ecco, proprio per questo la scrive, ma non per acquietarsi al processo del soggetto al suo discorso, alla sua sessualità e intorno al procreare del delirio -  

il suo speculare, il primo a fare testo del testo, risiede nei termini del linguaggio, può essere svegliato da un tentativo ripetuto e traumatico - mi lascia cadere, a me - non nasconde, parla un sadismo martirizzante attivissimo - l’imperfetta mentalizzazione degli stati di eccitamento maniacali la sottende, è contaminata dal sussistente -

il criterio del vero è il precluso, il consistere statico -

essere giovane, se l'età mentale, risulta essere catastrofico, è, sebbene possa propriamente essere inversamente proporzionale all'età biologica, senza rimedi - il corpo - non solo dalle persone, non è in grado di sottrarsi -  a ogni concezione del negativo, è l'essere del mondo nel modo di essere - è perduto, ma proprio per questo vede niente e cede, a tanto più arrendersi al possibile - è vuoto, scrive, che lo leggono -  si alzano presto al mattino a determinare il male -   

je suis là pour vous dire non -

può essere, con il mondo da descrivere, un'esistenza da criticare, mentre la lotta, vittima di un dubbio generalizzato e proteso a cancrena, è non avere pretese - di sconfiggere il carattere incongruo - infuturibile, vasto ed epidemico

è vero quanto l'addio - cerca la centesima volta, non sopporta più - il cadavere della fine, come un prisma, filtra l'esperienza depressiva distorcendola mentre un altro, che si sparga la voce, oblitera un’impaziente voglia, può aspettare secoli per risvegliare un'eco vitale -

interrogare le immagini - bisogna avere nessuna voglia di toglierle perché consideriamo arte come si vede, niente di più, niente di più, della personalità che, in una misura, è la nostra compassione -    

ognuno è puramente casuale, ma essere 'degli altri', testimoni inoculati della sincope che avviene nel mezzo di una coscienza, come ogni mezzo tra vertice e abisso, è un processo di assestamento spesso indulgente, cioè di sopravvivenza - in generale, molto meglio il crollo e la contiguità orizzontale delle cose -

è proprio per tutti i crimini commessi che tiene conto dei giorni di attesa, sicché gli occhi stanchi - sono ufficialmente da dire -

l'idea matta, durata più di un'ora, di andare innanzi col mondo - smantellarne uno -   

scrive su un esserci determinato, sebbene essa non sia pigrizia, ma spirito di discorso ipotetico - verrà il suo tempo, un qualsiasi pronto soccorso -  qui, se è reciproco, non è la sua comunicabilità immediata a chiunque -  bisogna starci e le carte in cicatrici, impulso morboso a rompere - il linguaggio e la sua tipica dittatura -  

inviluppato nel torturare un sogno disperato, inimmaginabile, e nell'avere nuovi occhi - ammette le oggettività ideali -  fa bene ad astrarsi dalla 'gran massa' come l'uomo dalla personalità multipla -  è il male possibile di aver dimenticato ________________________ riempire lo è - se si esclude aprioristicamente la realtà -  spiegare l'accezione che è contaminata dal linguaggio -

con l’Altro e la propria resistenza della parola, ma piuttosto come un deraciné che non si fa meno vuoto, nel senso delle persone -  quelle che i miei simboli, le mie relazioni interpersonali -  speciale di te l'ho detto che stanno morendo tutti -  

l'implosione è un attonito, tranquillizzato, tipo funzionale di comportamento -  il tetro puro dei dati non - i miei segni, i miei sintomi - soglie e quindi finite, prive di spazio -  in un qualsiasi oggetto si vede niente di durevole -

che cosa intende, quando qualcosa ritorna, ti rendi conto dell’abisso che lo determina - un altro - un altro che è un palindromo in quanto problema -  in questo vuoto scava una specie di riflessione e ragionamento, ma poiché vede dappertutto una lacuna da imparare, qualcuno che discorre del sottrarsi -

quando il dolore non cessa - di essere qualcosa, bensì qualcuno che dura in uno stato ripetuto e qualcosa di traumatico segue qualcuno - ovunque - audelà du nom propre - nel nostro grido qualcosa spazia -

nostro compito è come dovrebbe - vedere il crollo e ciò, precisamente - sa dove abito -

memory is a blind spot da radere, defigere, revellere - affinché il morbo non continui - a coloro per coloro che temono _______________________ riempire lo smacco freudiano, è reciproco - nei soggetti, la loro possibilità di ciò che è altro, mentre la lotta per la verità - siamo complici di ciò che è morto -

resta la problematica scommessa del nudo, il caustico bionegativismo - l'iter suddetto ricalca pienamente quello delle cose intime: il primo a conferire valore al vuoto fertile è l’ultimo che se ne va - je ne veux pas obstinément - l'effetto disforico segnalerebbe una malattia della scrittura - la parola stessa è contrassegnata dalla salute della mente che la invalida -

ti chiamo sindrome da avere, da leggere -  

se si fosse eterni e possiamo farlo soltanto se possiamo farlo soltanto se si traduce comunque in atteggiamento emozionale che pervade ogni discorso e la pratica in perdita - pluralizzare, polverizzare - che è imparare ad imparare: se è falso, combatti -

in the beginning was the pun -  perché sei, è, una citazione -  come quelli che cercano un modo radicalmente cattivo come sinonimo di “essere tristi” -  il dovere e i suoi giochi gravi - con tutte le fissazioni narcisistiche strettamente soggettuali - resta il crollo e in dialettica col mondo, contro qualcosa che non ha mai importanza - per qualcosa di nuovo -  

con etica intendiamo la natura faustiana di ognuno di noi - questo essereassieme dissolve completamente il singolo, doppio taglio - nella scrittura, della scrittura - disloca il suo intreccio - per quanto riguarda la funzione salvifica della conoscenza: una nicchia speciale di sussistere sia ancora di riserva -    

nessun attimo può sapere ciò che possa essere, sempre, essere svegliato da una concezione del mondo non plausibile -  sebbene essa sia -  continuare eternamente contrari, non eterni, a non acquietarsi -  imponendo un tentativo di vista della necessità -  

après tout, je ne sait comment petits pas nulle part nul seul - je ne sait comment petits pas nulle part pas à fonctionner bruyamment dans leur matérialité première, qui tourne dans les mains, rien dans les mains, rien dans les mains, rien dans les lieux du langage correspond -

tout est dit, on vient trop tard e proprio per zero fa zero -  come oggetto si enuncia - e adesso è adesso -

non spetta immediatamente al mio alter ego, dopo - esperire il nome di un paese guasto ad un incrocio – è un’area riservata al transito - l'accelerazione con cui un corpo discende, la scomposizione della forza nel marciapiede inclinato come - quando il nome di un pensiero, il vero, non è questo innominabile - con l’Altro, io, domani sarà insopportabile - language may well be a distorting mirror, but it is still fucking coming -  

text / ross priddle. 2015

 
impossible objects, poincaré projection,
no pants romance, rectified
readymade, vancomycin, i want
to spend a penny, brodificoum,
pansemic, phatic expression,
grooming talking, aizuchi,
hydnora africana, deconstructing
communication, altx, a strange
hand, the fold signify, le sien
d’helene, montata, cheese and beer,
title tweeze by sarah joy,
rupert loydell, i amp, looking for
the curious new work, seven
complete sets for redistribution,
industrial post office, please
divulge the works, occupy
fluxus, centenario cavellini,
twenty-fourteen, moreno stamps,
douglas galloway, sabadell,
puts spain on top of the world,
divulge it please, this is not
art, plastic techniques,
rushing the envelope, spot the
diff, david be rude, decay prod,
thenty, calle de la bòbila,
sole meunière, homeless
calgarians to explore, loupe,
fitviavi-compounds,
muscimole, profiterolles,

Socrate Z,un'introduzione critica

ipotenusa (nunazione) / fabio teti. 2014